表演权

　　表演权是著作权人的一项专有权，所以这个权利应当理解为：著作权人有许可他人公开表演其作品，以及用各种手段公开传送其作品的表演的专有权。

　　伯尔尼公约规定作者对戏剧、音乐剧和音乐作品享有的专有权中有公开表演权，作者对文字作品享有的专有权中有公开朗诵权。这是该公约的最低要求，我国是有义务将此种权利授予作者的。我国著作权法只规定了表演权，没有提到朗诵权。然而，2002年修改的著作权法实施条例中删去了对“表演”二字的解释，这样，公开朗诵权便没有了。这不能不说是一个缺陷。因为在伯尔尼公约中，公开表演权和公开朗诵权是两个权利，没有明文的规定，很难将朗诵权包括在表演权以内。

　　所谓表演，根据伯尔尼公约的规定，有两层含义，一是授权他人现场公开表演其作品，“包括以任何手段和方法进行的公开表演”，这句话包括通过录制品(唱片、盒式带、磁带、录像制品等)进行的表演。这就是所谓机械表演。所以，卡拉OK舞厅通过录音制品播放的唱歌也是公开表演，与演唱者亲自表演一样。二是向公众传送表演。

　　著作权法的这个规定产生了两个问题，一是公开表演是否包括通过录制品进行的表演，意思不清楚，需要明确规定。伯尔尼公约规定，“包括用各种手段和方法的公开表演”，这个意思应当包括进去;二是伯尔尼公约规定的是向公众传送(有的译为“传播”)表演，例如通过陆地通讯线向用户传送音乐，但不包括广播或播放在内。因为broadcasting—词在国际条约中是指广播和电视两者，是伯尔尼公约规定的广播权的内容。著作权法使用“以任何手段公开播送作品”的措辞，容易使人理解为包括广播在内(特别是因为有一个“播”字在内)，这就与广播权交叉在一起了。所以其中的“播送”一词应当理解是指“传送”。

　　根据上述，著作权法规定的表演权，结合伯尔尼公约的规定来说，著作权人享有的表演权利可以细分为三：

　　(1) 授权他人在现场表演其作品，即上演、演奏其作品，这是指演员、演唱者亲自在现场公开表演而言；不是公开的表演，不需要作者的授权。

　　(2) 授权他人以任何手段或方法公开表演，包括通过录制品进行表演。所谓录制品，包括所有各种的录音、录像制品(唱片、盒式带、磁带、光盘等)，至于这种录制品是不是该他人自己所有，还是相借来的，则在所不问。但通过电影作品进行的公开表演，则涉及电影权，不包括在内。从著作权法的观点来看，顾客在卡拉0K舞厅里选点乐曲进行播放，与音乐会上管弦乐队现场公开演奏最新乐曲，都是公开表演，没有什么区别。

　　(3) 授权他人“向公众播送表演”。这里所谓向公众播送表演，是指广播或电视方式传播之外的其他所有公开传送，即主要指有线传送方式，如在公共场所或飞机上、火车上通过其内部有线麦克风广播系统传送演唱，但不包括该系统转播广播电台或电视台播送的表演节目，以及原由广播组织播放后又通过有线(共用天线电视系统)或无线方式播送的作品，因为广播电台和电视台的播放属于伯尔尼公约所规定的广播权范围。

　　应当注意，按照伯尔尼公约的规定，戏剧或音乐作品的作者，在其原作品权利受到保护的整个期间，对该作品的译作应当享有相同的权利。这就是说，公开表演戏剧或音乐作品(例如歌剧)的译作，除应当得到译作译者的授权外，还应当得到原作作者的授权，换言之，还应当向原作作者支付报酬。

　　还有一点，表演权不可与表演者权相混淆。表演权是指著作权人(主要是作者)许可他人表演其作品的权利，作者不是居于表演者的地位。表演者权是指表演者(演员、演奏者、歌唱家、舞蹈家等)就其表演(表演动作、姿态、神情、音调、技巧、手法等)所享有的权利。表演者有权许可或禁止他人录制或转播其表演的实况，或者许可录制其专为录制所作的表演。对表演者权而言，表演者所表演的作品可以是享有著作权的，也可以是不享有著作权的(例如贝多芬的交响乐曲)。现代人的一首交响乐曲，其作者享有表演权，其演奏者则享有表演者权。演奏者须经作者许可，才能演奏。但任何人(包括作者)如欲录制其演奏，则须经演奏者许可。表演者权是邻接权的一种。